東京生まれ。東京理科大学及び同大学院建築科修士課程を卒業し一級建築士の資格をもつ異色のキーボードプレーヤー、アーティストである。

　第６回ヤマハエレクトーンコンクール優勝。以来電子キーボードと音響の可能性を追求すべく中野に自らスタジオを開設した。

　現在スタジオにはプロトゥールズＶｅｒ．５．１．１を中心に専用ミキシングコンソール・コントロール２４、各種プラグイン・イフェクトアプリケーション、オタリ２４ｃｈ．ハードディスクレコーダー、最新ヴァージョンのＭＡＣ、各種デジタルキーボード、複数のＳＭＦ音源、最高水準の３Ｄ音響機器が備えられ極めてオリジナリティに富んだサウンドを制作可能で、６４ｃｈ．にも及ぶ完璧なオールデジタル・マルチ・レコーディング、マルチ波形編集、そしてＣＤマスタリングが可能なシステムが構築されている。 　更に今年始めに導入したギガスタジオ・システムをベースとし平成２００４年初頭には最先端のサンプルファイル『ＶＩＥＮＮＡ　ＳＹＭＰＨＯＮＩＣ　ＬＩＢＲＡＲＹ』が稼働状態になり究極のヴァーチャルオーケストラが完成することになる。

　演奏歴としてはヤマハエレクトーンプレーヤーとして１９７７年〜１９８１年までにヨーロッパ、北欧、東南アジア、南米など１３カ国でコンサートを行い各国で好評を博した。国内でも全国各地でコンサート活動を多数行う。

　また１９７９年には往年のフュージョン・バンド、カシオペアをバックに自らプロデュースしたオリジナルアルバム『スパイラルフュージョン』を発表。 　１９８０年、野村芳太郎監督の映画『震える舌』のシンセサイザー音楽担当、１９８２年東芝ＥＭＩより５枚組のレコード『エレクトーンポピュラー大全集、ニューラブサウンズ』をプロデュースした。 　１９８３年には、安藤哲子ユニークバレー団リサイタル『白鯨、モービーディック』の音楽をシンセサイザー組曲として完成させた。

　１９８６年からは、筑波科学博覧会コズミックホールのプラネタリウム上演プログラムのための１０次元超立体音響のための音楽制作及音響設計、埼玉博覧会ではエレクトロニクス館ＩＢＭブースの音楽及音響コーディネート、奈良シルクロード博覧会では横河パビリオンに於ける音響コーディネート及音楽制作を行う。

　１９８９年横浜博覧会ミートミート館におけるマジカルサーカスパフォーマンス用音楽及音響制作、同年日本ではじめて３Ｄ音響処理による『ビンの中のメッセージ』という衝撃的なドラマを完成させＪ-ＷＡＶＥでオンエア、更にこのシステムを独創的な当社の音響プロセスシステムとドッキングさせることで日本で初めて２つのスピーカーで前後上下左右の音場を再現してしまう技術を開発し、このシステムで東芝ＥＭＩから写真家浅井慎平プロデュースによる『百億年の交響詩』をリリース、以降同氏のプロデュースによるＣＤを計３枚作成する。

　そのような経緯の中でローランドテクノロジーの究極の音場プロセッサー，ローランドＲＳＳシステム一式を導入しこの成果を集大成したソフト，『ニューメディアクラシック《フランス小品群による空間音楽》』ＭＷ-０５６をリットウミュージックより同社のＭＩＤＩワールド対応ＣＤ-ＲＯＭソフトとしてリリースする。 　これは世界で初めて１枚のＣＤ盤の中に音声情報と演奏情報を混在させ、しかもその音声情報部分には３Ｄ録音の手法が最大限使われているという究極のソフトである。

　さらに１９９３年には上記の技術を応用しマルチ音場を有する最大規模の楽器であるパイプオルガンの３Ｄ音場再現(これは音響上のヴァーチャルリアリティｰとも言える。)をごく少数の電子オルガンとシンセサイザーを使用しレコーディング及びライヴ演奏で実現した。

　１９９４年に入ってからは幕張新都心の新築イオンジャスコビルのアトリウムにおける３Ｄ音響デザインを鹿島建設施工の元に実現。スーパーカー・ジオットキャスピタの３Ｄレコーディングを完成。日本経済新聞主催のエデュケーションショーシンポジウムにおいて『３Ｄ音響システムが音響のもたらす教育効果』として発表、全日本電子楽器教育研究会に於いては論文『エレクトーン演奏表現に関する現状と諸考察』を発表し実験コンサートを主演する。

　１９９５年、ＮＨＫプロモーションからの新規プロジェクトとしてインタラクティブ３Ｄサウンドドラマの制作を委嘱される。これは聴取者がヘッドフォンレベルで前後左右定位は優に及ばず上下定位までをも実現したサウンンド空間の中で任意のドラマユニットを選択することによりインタラクティブ性を残しながら音声での究極の疑似体験を体感するというもので地上波デジタルＴＶにも通じる物である。 　またこの年１９９０年からコンサルティング活動を行ってきたジャスコ関連、�潟uックバーン主催のアメリカ西海岸視察旅行に参加。ロサンゼルス、ラスベガスでのショッピングセンターの詳細なレポートを行う。また国内各サウンドショップの調査を元に在庫展示に関する数理学的な法則を発見確立する。

　１９９７年から１９９８年にかけては�潟uックバーンコンサルティング活動の中でも最も有意義なシステム、『予測リコメンド』を開発、主要サウンドショップの売上アイテムの各月売上動向よりその時点から数カ月先までのランキング滞留を予測、的中率７５％に達する。１９９９年で終了。 　さらにプレイステイションのヴァーチャル恋愛ゲームの音声プログラムを担当、またブリジストンの海外向け大型プロモーションビデオの３Ｄ音響音楽制作を担当する。

　２００１年に導入したプロトゥールズ・システムで更に音響音楽制作能力の質量共が加速度的に増大し年間１０枚前後のＣＤ制作を行うまでになり現在に至っている。

　このように作曲編曲から音響制作、音響設計、音響企画、またそれらの学術的指導活動に至る音の最先端のシーンで独創的な活躍を続けている日本でも数少ないサウンドアーティストである。